| 背離文明社會的高更（三） |
| 【打印】發布日期：【2012-10-17】 |
名片天地http://www.chinaprintings.com.cn ---------------------------------------------- 在島上二年，他作了六十六幅油畫。為了繼承叔叔留下的一小筆遺產，他又暫回巴黎。既是畫家，就得籌辦畫展。畫展在呂埃爾畫廊舉行，由詩人在前言中描寫了畫家的冒險生活。上海名片印刷介紹印象派畫家都贊美那些濃重的裝飾性形象，它們表現了新的物質世界，髙更自己則進入了土人的精神世界。可是，從評論家、畫商，一直到一般觀眾，都對島上的作品深懷反感。他們不能接受簡化的輪廓，大塊的色彩，無立體感，有意忽視繪畫的基本方法，越裝飾化就更富于想象。巴黎人感到遭到了挑戰。一個裝腔的英國女人居然驚叫起來。高更本人比畫更 使人側目：藍色外衣，珍珠鈕扣，繡花領子，黃色褲子，白色手套，手里拿著自己雕刻的手杖，上面還鑲著一粒珍珠。 總之，畫和畫家都給人奇特的印象。然而，深膚色的島上女人，以及部落的習俗和對神的崇拜加上熱帶風情，也吸引了厭惡都市文明的畫家。此后有些歐洲人也學樣兒漂流遠洋去尋找樂園和理想的夏娃，但一個個都回來了。 畫展之后，高更再訪布列塔尼。在碼頭上一群水手嘲笑他的服裝和他的猴子。他以受過訓練的拳擊家的技巧和水手對打。但有人從背后重重踢了他一腳，踢折了他的腳骨，他昏倒在地。從此高更一直跛行。四個月沒有畫畫，他化光了那一筆遺產永別歐洲，重返南太平洋。 在塔希堤島上，他住在以大椰子樹遮著的本土風格的屋子里。屋子象一只巨大的鳥籠，四壁是用熱帶植物編結的，以椰樹葉鋪頂，用幕布將居室隔開，一半睡覺，一半作畫室。六年之后他健康漸衰，法國來信也日漸稀少。1898年他曾打箅自殺，這以前畫了大構圖作品《我們從哪里來？我們是什么？我們往哪里去？》。這幅寓意的裝飾畫是他唯一的安慰，它耗去了他全部的精力。上海名片設計介紹從這幅畫里，他領悟到用虛構代替逼真亦并非壞事，主要的是整幅作品必須風格統一。沒有想象力的畫家才力求精確，把自己釘牢在物質真實的鏈條上。這時，他貧困得只靠番石榴、芒果和水而生活。巴黎的代理人渺無 音信,賣掉畫扣下了錢。塔希堤島也染上文明社會的腐敗，他 一怒之下曾辦了一份諷剌刊物，自編自印，以木刻作插圖，每月可收入少許法郎，卻多了幾個敵人。 1901年他遷到較小的多米尼克島，生活更簡單和原始。在這里他看到詩意從風景中自然地顯現，他祈求上蒼再賜予兩年的健康使他能表現這一切，表現他自己。上海名片制作介紹髙更孤獨地住在樹木圍遮的小屋里，似乎這就是他的墳墓。冷風從海面上吹過小島，他躺著，只聽到椰子樹在他頭上隨風擺動。他最后的挑戰是揭露一位官員默許走私，結果招來三個月監禁和一筆罰款。他要抗議，但他的生命之火即將熄滅。1903年他逝于海島。 島上的土人哭他，他們愛他的仁慈和俠義之氣，他幾次從憲兵手里救出了他們。高更的一生及其作品可稱為一個不可捉摸的整體，他拋棄一切，渴求在藝術中求得歸宿，但人們不理解他。他曾說，一個人的作品就是他的自剖，他雖然知道得 太少，但他就要這一點點，因為這是他自己的。 |
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