| 現實主義者庫爾貝只相信真實（二） |
| 【打印】發布日期：【2012-09-28】 |
名片天地http://www.chinaprintings.com.cn ---------------------------------------------- 庫爾貝其人并未改變，1870年第二帝國崩潰了，他熱情歡迎巴黎公社，成為美術方面的負責人。上海名片印刷介紹在人們憤怒地要砸壞一些藝術品時，他盡力保護，說服人們，只有在推倒象征拿破侖功績之一的凡多姆廣場的圓柱紀念碑這件事上他負有責任。凡爾賽的保守政府鎮壓了公社，庫爾貝被送上法庭，關了幾個月，被病負擔重建凡多姆圓柱紀念碑的費用。 關于他保護了很多藝術品之事，無人提及。受到如此的侮辱與迫害，他只得于1873年流亡瑞士，定居在日內瓦湖畔。庫爾貝不能忍受流亡，被人遺忘太痛苦了。在保守的社會里無人提起他，畫送到沙龍遭到拒絕，給他的答復是“他不能在展覽會露面了，他應當被人們認為已經死去”。 可悲的是青年畫家對他已失去興趣，馬奈和一些畫家曾聚集在他周圍，但是他思想上走得太快，而在藝術上的先鋒作用則還不夠。資產階級在政治上的反對和先鋒派在藝術上的反對，使庫爾貝的藝術失去聲譽，始終沒有完全恢復昔日的光彩。上海名片設計介紹資產階級不喜歡他選的主題，藝術家們不喜歡他過分強調主題。其實，庫爾貝十分相信文藝復興的基本主張，即憑主題作畫。對于他，繪畫仍然是一面鏡子，他比別人高明之處并非他把現實創作為某種新的東西，僅僅是他更尖銳地看到現實。他的作畫眼力精確敏銳，曾夸口說他的一組畫“和數學一般準確”。 庫爾貝的大幅畫《畫室》是令人信服的，給人一種靜默之感，總結了他七年的藝術生活。畫中每個人物都表明一種含意。他自己居中，坐在畫架旁畫著家鄉景物，一個裸體女模特兒和一個小男孩在旁，象征生命的力量；右邊畫著他的朋友們，左邊是他所畫過的人們。 他作畫天真又自信，他產生一幅作品如同蘋果樹結出蘋果一樣自然。上海名片制作介紹筆法和形象，畫和主題之間的復雜問題一般看來是不易處理的，庫爾貝對此則比較輕易。他并不是那種在“畫什么”和“如何畫”的沖突之中心情不安的畫家，并未象以后的馬奈那樣面臨為難的抉擇。《碎石工》作于1848年革命的后一年，是他創作下層生活主題的開始，它絲毫不含有理想，而是創造了民主藝術。 連柯羅如此熱愛自然的畫家都沒有這么直言無隱地畫出來。還有杜米埃和米勒雖然著重表現農民、工人和城市農村的日常風貌，也和他不同。杜米埃畫得概括含蓄，米勒略帶詩情。19世紀60年代庫爾貝已在沙龍嶄露頭角，現實主義者題材的革新已成定局。在這個基礎上，馬奈和印象派開始了新的驚人的繪畫技法革命，去記錄當時的生活。 |
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