| 新古典主義的兩位后繼者 |
| 【打印】發布日期：【2012-09-24】 |
名片天地http://www.chinaprintings.com.cn ---------------------------------------------- 對于藝術家來說，藝術即如生命。在有成就有地位的畫家之中，尚有不能決定走保守或創新道路的，何去何從，這一選擇似乎重于生命。大衛的學生讓格羅就是這樣一個徘徊不定的人物。格羅青年時與拿 破侖夫人約瑟芬相識，因而成為拿破侖的隨軍畫家。他畫了―幅拿破侖慰問《乍發城的瘟疫患者》，在1804年沙龍展出時，由于色彩明亮，突破古典主義的陰沉色調，受到青年人的注意。青年畫家們當時一齊把花環掛在這幅畫上，表示對作品中表現當代的生活主題、真理和色彩的贊美。他的另一幅杰作《波拿巴在阿爾科拉橋》，描繪拿破侖青年時在敵方占優勢之頃刻，身先士卒沖上大橋，使軍威大振，反敗為勝的史實。法國人很欣賞此畫。拿破侖不耐煩久坐讓他畫像，他只好盡力畫速寫，畫得居然頗似這位將軍的風度。 當時巴黎已開始有反對禁欲的古典主義的行動，作為大衛的學生，格羅仍然是古典派的主要人物，他畫反應〖現實題材的作品，使一些青年畫家受到鼓勵，以后這群青年中產生了浪漫主義者。格羅曾一時在兩方面都受到尊敬。拿破侖失敗后，波旁王朝復辟，格羅并未受到任何打擊。181彳年他已是學院的成員，1824年授予他男爵爵位。 大衛這位嚴師對于格羅的新傾向很不以為然，他從國外寫信給格羅叫他停止畫“這些無益的和偶然性的繪畫”，把才能用于“美的歷史繪畫”。上海名片印刷介紹大衛所指的是希臘、羅馬歷史上的事件,他認為只有這些才是高貴的藝術所適合的題材。他不能接受他的時代中的事件作為歷史畫。而且，他認為在巴黎格羅是新古典主義的領導者，應當照他的原則去維護這個畫派。 格羅的性格并不象老師那么理性，他眼看年青一代奔向浪漫主義，脫離古典主義，按老師的話無異于拖青年人的后腿；另一方面，又受良心譴責，感到自己背離了老師的理想。大衛不久逝世，格羅紀念老師，極力促使自己畫大衛贊許的題材。他的古典風格之中不免生硬造作之處，引起浪漫派青年畫家的公開嘲笑，于是他認為自己給大衛的學派帶來損失，而又無勇氣背叛老師去迎向新的潮流，終于投河自盡。格羅的氣質和他的藝術都不適合領導古典畫派，他不能按自己所愿去發揮才智，也足見大衛的威信之高和學院的絕對權威。 真正給新古典主義帶來榮譽的是安格爾，大衛的繼承者，第一流的學 院畫家。上海名片設計介紹1801年獲羅馬獎，1806年才去意大利，在那里住了十八年，一半依靠獎學金，一半依靠為旅行到羅馬的游客作鉛筆肖像畫，微少的收入亦可彌補生活費用。他的小幅素描速寫有精雅的趣味，他能以無懈可擊的技法畫出口世紀最優秀的小幅肖像畫。他的肖像畫精確無比，驚人地相象，但缺乏溫暖的感情。安格爾住在國外多年，避開了當時騷亂的、戲劇性的改朝換代和觀念的改變。在國外時，他經常把畫從意大利 送往巴黎,在沙龍中頗受重視。 正當古典主義和浪漫主義爭論最激烈的時候，安格爾于1824年回到法國。當時古典主義正無得力的人領導，他們歡迎安格爾歸來。不久他有力地領導這一畫派，青云直上，很快就進入學院成為掌握實權者。重要的是安格爾以身作則，全心全力維持古典主義重要地位。安格爾和大衛不同之處在于他認為處理方法比題材更為重要。他先是一個狂熱的素描者，對于色彩具有特別的看法。上海名片制作介紹“畫好了素描就能用色彩畫得好”。 他的色彩也是僅僅為了強閼他繪畫上的素描。他說:“魯本斯和凡“戴克能夠畫得悅目，但是他們欺騙眼睛——他們屬于色彩不高明的畫派，虛偽的畫派。”從安格爾早期在羅馬所作的畫就看出他是一個無誤的素描者。他的歷史畫和他的老師大衛畫得一樣的冷峻，沒有感情。但他畫的人體是健壯雅致的，如《泉》、《土耳其浴》。提起安格爾，人們首先想到他那流暢精 練的線條是無可比擬的。 安格爾面臨著浪漫主義者激烈的挑戰。 |
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