| 新的藝術之都巴黎（二） |
| 【打印】發布日期：【2012-09-19】 |
名片天地http://www.chinaprintings.com.cn ---------------------------------------------- 巴黎繼羅馬作為藝術中心，也確實有一段歷程。當進入17 世紀之時，法國藝術的各方面,建筑、雕塑、繪畫全都趨向于模 仿意大利，藝術家們一心向往意大利，根本沒有想到法國應當有自己的藝術。他們在幾個世紀之前已造了那么奇妙的大教堂，雄偉的哥特式雕塑，彩色玻璃畫和細密畫，在這些成就之后，再去一味模仿，未免有失自尊。 直到1648年，官方終于感 到這一點，為了提髙法國的威信，決心把藝術轉為官方控制之下的愛國事業。上海名片印刷介紹先是國王，而后是政治家，共同計劃把藝術中 心從羅馬轉到巴黎。很多措施緊跟著這一決定而來，他們創辦了學院，以保證法國藝術的水平，以及高雅的趣味。他們支 持藝術家，國家給他們一些任務去完成,正如拿破侖日后所說 的“去滿足法國人對光榮的渴望”。 這個學院由法王路易十四交給國家開辦和掌握。為了進 一步計劃使法國成為意大利的后繼者，幾百萬法郎投入藝術事業，終于造出了令人信服的古典式建筑，例如凡爾賽宮。凡爾 賽原來是一個不大的磚石結構的普通房子，供路易十三打獵時使用。路易十四感到在巴黎不安全，他將權力集中在自己手中后，既為了急迫的政治目的，也為了美學的原因要造一座宮殿，它能使貴族們無法活動，把整個政府機器置于一個屋頂之下。凡爾賽宮可容納一萬人，面臨花園的正面全長500多米，有375個窗戶。 路易十四和他的宮廷于1682年遷入。在路易十四治下雖然仍是強調復古，但無論如何，那時快速成長的藝術家們給宮廷增添了光彩，藝術充滿了活力。上海名片設計設計為了使凡爾賽宮的內部裝飾完美無瑕，集中了大批力量來創作繪畫、雕塑、家具、壁毯，以及一切裝飾和工藝品。總監督是路易十四的首席畫師，也是皇家美術學院的第一任院長勒‘布朗。他要求以上各項裝飾、工藝 品風格統一，這種風格被稱為“路易十四式”。藝術雖然得到培育和發展，但與此同時，法國把官僚作風、國家法規皆強加于藝術家。到了19世紀，最優秀和最有主見的藝術家聯合起來攻擊學院。 從歷史來看，法國人是卓越的雕塑創造者，在大教堂雕刻之后，很多雕刻都是裝飾性的。從凱旋門到凡爾賽宮的水池， 林蔭大道和官方建筑都因雕像而生色。上海名片制作介紹公共的紀念碑都雕有象征性的人體，噴水池則以仙女和海神裝飾。雕塑家裝飾了巴黎，在巴黎到處可見的雕塑，使人們感受到形象美,意識到人的創造和藝術的感人力量。裝飾性雕塑家古戎創作的三個水池上的仙女，是法國人心目中的理想形象，那優美的姿態和精致的衣褶，可與后期希臘的形象相媲美。人們當然會記得肖像雕塑家烏東所作的伏爾泰像，公認為稀世之作。 早期的法國畫家幾乎全在佛蘭德斯和意大利的影響之下，沒有人感到必需求得法國自己的風格。17世紀首先要提到的畫家是尼古拉.普桑，他出身于諾曼底的窮人之家。到巴黎學藝術之后，他的頭腦里充滿了對意大利藝術的無上敬意和對古希臘羅馬的無限崇拜。唯一的愿望是去羅馬。后來他和一位富家女兒結婚，用了妻子的錢才實現他的心愿。他在羅馬附近的山上造了一所房子，就一直住在那里。只有一次，應法王路易十三的邀請，回巴黎為魯佛爾宮的畫廊作裝飾畫。 |
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