| 直線透視完全不同的觀察和表現(xiàn)方法 |
| 【打印】發(fā)布日期：【2012-07-24】 |
上海名片天地http://www.chinaprintings.com.cn -------------------------------------------------- 在早期視覺表現(xiàn)圖形中，不但把大小關系用做空間標記，而且也作 為象征和造型強調(diào)的手段。在這些圖形中往往以大小來表現(xiàn)權力、力量 的大小和等級的高低。
今天，在長期埋沒之后，當代的設計師、畫家、攝影師重新發(fā)現(xiàn)了這種基于意象的大小的應用。在某些廣告作品中，形的大小差別并不意 味著距離的遠近，而是表現(xiàn)造型意義的象征。
老子曰：“埏埴，以為器，當其無，有器之用；鑿戶牖以為室，當 其無，有室之用。故有之以為利，無之以為用”〈埏埴，以陶土放入模型 中制成陶器；戶牖，門窗〉。這段話是說：容器是因為內(nèi)空而有用，建筑 開門窗成為室，因為內(nèi)部有空間才有室的作用。正是器物中的空無，使 它們產(chǎn)生了功能。這是古人對于實體與空間的辯證思索。
東方的視覺文 化一向?qū)瞻子猩羁汤斫狻Ｋ^“計白當黑”，在傳統(tǒng)山水畫面上常出現(xiàn) 大片流動性空白，是云是霧，是水是氣，是圖還是底，盡在撲朔迷離之 中，給予人極大的空間視覺聯(lián)想。我國的書法藝術對空白的間隙很有研 究，講究疏密結(jié)體，字體由于與周圍空間的有序聯(lián)系，而獲得清晰度與 美感，并完成信息的傳達。
在東方體系里，有著與直線透視完全不同的觀察和表現(xiàn)方法。我國傳統(tǒng)繪畫常利用45。斜投影的所謂立視體方法來表現(xiàn)空間。平行線在畫 面中永不相交，空間是開敞的而不是封閉的。畫面空間不是形體位置的 科學透視圖，而是感受的媒介。對于觀者來說，這是一種能動的平面全 景。建筑制圖中的軸測圖與立視體的原理相仿，只是更加嚴謹而機械。
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