經驗對于一些抽象的意義有更直接的影響
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雖然人眼的結構與照相機相似，看見的過程與攝影也有雷同之處，但人眼絕不會像照相機那樣只是機械的將外部世界的影像印在感受器上。視覺是一種主動積極的活動。人總是有主管要求時才去看一件事物，否則可能視而不見。視覺猶如無形的掃描，在空間中游弋，所到之處一覽無余。一旦發現獵取對象，視覺就迅速撲捉，掃描其邊界，探究其色彩和質地，然后在綜合認識的基礎上做出判斷。以上所述有兩層意思：一是視覺有主動性，是一種積極的探索，二是視覺有選擇性，是有儀式的觀察。概而言之，人的視覺是包括物理，生理和心里因素的復雜過程。
我們觀看物體時，由形態傳達的信息不僅僅是落在視網膜上的平面圖形，過去的經驗會影響和促使視覺完形。一般情況下物體的背面是眼睛看不到的，但我們的知覺系統卻能感知到后面那部分結構。例如：看一個人的臉時，根據臉周圍顯示的部分頭發，我們基本能想象出后面的發型，并且和前面看到的形象吻合成一個完整的頭的形態。這是因為在觀看的過程中，人所具有的有關眼前對象的知識和經驗，總是潛在地影響著“觀看活動”并促進視覺完形。以各種經驗型概念與眼前物體的可見部分相結合而完形的方法，在藝術實踐上也有各種表現。典型的例子是古埃及人和現代立體派畫家的作品，往往在二維平面中把不同視角看到的形象組合在一起表現。孩子們畫房屋時，往往透過磚墻把室內景象也畫出來。
視覺對于形的把握是從過去的經驗中發展出來。認知的圖形總是與過去知覺體驗過的相關印象結合，也就是說，被認知的形象是儲存于我們記憶庫中大量形象中的一個有機部分。這種過去經驗的影響有大有小，能否有明顯影響，主要取決于喚起的經驗圖像是否強大到可以利用眼前圖形模糊性的程度。一副有斑點的抽象圖形給我們傳達的信息是模糊而不確定的，但是如果突然被告知，畫的是經過串口的長頸鹿，圖像立即有了特定的意義，在語言的提示下，過去觀察過的長頸鹿的記憶痕跡激起聯想，于是我們很容易感知到這有斑點的圖形是長頸鹿一段頸部的形象。
相對散，碎且輪廓閉鎖不全的圖形，在經驗的提示下易于完形。但繁雜的光影環境又恨容易使這種圖形隱匿其中。動物的保護色文和軍隊的迷彩服都體現了這一原理。
經驗對于一些抽象的意義有更直接的影響。例如交通路牌和其他知識性標志，如果沒有以往說明性經驗的聯想，視覺只能感知到一些抽象圖形。正式經驗的提示，才使這些抽象圖形有了具體特定的含義。綜上所述，經驗對于形的認知有十分重要的意義。經驗的介入增強了視覺完形的能力，使我們全面而整體的認識形態，經驗的引導使得含義模糊的圖形，顯示明確的表象；經驗的提示賦予抽象圖形以特定含義，使圖形便于理解。早造型設計中，充分利用經驗影響的潛在因素，不僅使造型簡練而內涵豐富，還能準確地傳達設計意圖，因此具有十分重要的造型意義。
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